逆时营救的bug比电影有趣多了

在《变5》的狙击下，《逆时营救》算是近期国产片里票房表现最好的。

一如当年杨幂主演的《分手大师》，在《变4》的狂轰乱炸下分了一杯羹，连质量两者也是不相上下……的烂。

评分都一样，真是缘分呐……

不过与《分手大师》不同，《逆时营救》一半的锅要编剧导演来背。

科幻电影有个最基本的叙事原则：逻辑自洽。关于穿越的理论茫茫多，一部科幻电影只需要在自身设定里，让故事自圆其说即可。

可惜《逆时营救》连这最核心的都没有做到，在其上玩再复杂的设置也是白搭。

电影故事讲述的是，人类在不久的将来可以制造人工虫洞，通过其可以进行时间旅行。不过技术还不完善，只拿动物做过实验，同时也只能穿越回1小时50分钟前。

研究员杨幂的儿子遭绑架，绑架者霍建华以此威胁杨幂换取穿越技术资料。岂料霍建华完全不按套路出牌，拿了资料还是把她儿子杀了。杨幂很伤心，霍建华提醒说：你可以穿越哦~

于是，杨幂开始了穿越之旅^_^

在穿越前，杨幂的同事大雄说：穿越是不可逆的，你穿越到的是一个平行宇宙。（大意）

划重点，这句是本片最核心的所在。这意味着：穿越之后的宇宙，与当前宇宙无关，而且回不来。

问题来了：

1、关于影片开始的猴子实验。

研究员把猴子发送到新的平行宇宙后，穿越不可逆，猴子回不来了。研究员又如何知道猴子在穿越后细胞有变异呢？

2、关于时长。

因为限制，只能穿越到1小时50分钟之前。那么在穿越完成后，紧接着再次穿越，是不是又能多穿越1小时50分？这样时间设定岂不是没有意义了？仅是简单的技术上的限制，显然太流于表面了。

反观《源代码》，8分钟的穿越逻辑则是基于影片中“大脑的短期记忆轨迹”，整体不算完美，但做到了逻辑自洽。

3、关于穿越地点。

穿越之后应该在哪里出现，这是科幻作品的基本问题。早先的作品以时间机器的形式，携带穿越者一起穿越，返回的也是不同时间的同一地点，比如：年的《回到未来》，因为时代变迁的地貌变化，主人公甚至开着时光车撞进了农舍里。

现在的作品则多以意识穿越的形式，出现在不同时间的人体（可以是别人）中，比如《蝴蝶效应》。

而本片则把人工虫洞作为了穿越的通道，穿越前与穿越后都在同一个设备里。

那么问题就来了：

假设人工虫洞刚刚建好时，杨幂就要穿越回过去。虫洞是刚建好的，在1小时50分钟前还没好，那么杨幂能穿越成功吗？成功的话又该出现在哪里？

仔细想想，是不是bug又出现了。

惯常作品遇到这个问题，一般会设置一个时间穿越的奇点，奇点无法跨越，在本片里，相当于人工虫洞建好的一刹那。意思是：虫洞建好前的时间回不去。

类似的设定比如：《记忆裂痕》，片中有个时间机器可以看到未来，但是通过它，看不到时间机器被毁之后的事情。

考虑到此，本片中如果霍建华妻儿死在虫洞建好前，那么他无论如何都救不回妻儿了。那么这部电影其实没必要拍了。遗憾的是，这些内容片子都未涉及。

当然，这三个问题只算是小BUG。让我继续看本片。

宇宙A的杨幂A成功穿越到了新宇宙B……然后我们发现这个新宇宙B跟A一毛一样，几乎相当于杨幂A直接穿越回了宇宙A的过去一样，但电影又告诉我们这是平行宇宙。

同样的，杨幂A在宇宙B拯救失败后，继续穿越到了宇宙C……然后我们发现这个新宇宙C跟B又是一毛一样的……大雄还说噯？你怎么又回来了。

既然如此，电影为什么不直接设定成穿越回过去，而是平行宇宙呢？

我猜，是因为太难了，这会导致一个更复杂的科幻逻辑：环形叙事，杨幂在影片最开始穿越时，就遇到了穿越回来的自己。

看过相关作品的同学，一定明白。比如：《前目的地》、《环形使者》，前者的烧脑效果简直炸裂。

不是穿越回同一宇宙的过去，也就导致了本片的BUG：一模一样的平行宇宙，而平行宇宙之间是不能完全一样的，这由它的概念所决定。

有一个说法，大家一定很熟悉，它与环形叙事相伴而生：“外祖母悖论”。

如果一个人“返回过去”，并且在其外祖母怀他母亲之前就杀死了自己的外祖母，那么这个跨时间旅行者本人还会不会存在呢？

放在本片就是：一旦穿越回来的杨幂杀掉了穿越前的杨幂，那么杨幂怎么在未来穿越回来杀自己呢？

于是，物理界有了“平行宇宙”的说法，用来解释“外祖母悖论”：

一个人可以回到过去杀死自己的外祖母，但这将导致世界进入两个不同的时间线，一条上有那个人（原先的时间线），而另一条中没有。

因此，平行宇宙概念的形成，就注定了平行宇宙之间是不一样的。针对同一事件，不同的宇宙有不同的发展方向。事物的不同是平行宇宙的根本设定。

比如李连杰主演的《宇宙追辑令》，同一个人在不同的宇宙有着不同的故事和时间线。

再比如：《彗星来的那一夜》中，平行宇宙间很相似，但也依然有诸如餐具、服饰之间的细微区别。

除了平行宇宙外，还出现了一种观点来解释“外祖母悖论”。

即：穿越回过去后，穿越者不能做影响主要情节的事情，或者即使你做了，也会有其他原因，导致影响失败。

比较典型的就是《蝴蝶效应》，每次穿越后，主人公总是以为事情会向着自己希望的方向发展，岂不知总有其他原因，导致结果出乎意料。

不过，这种观点也与《逆时营救》的设定无关。

如果非要找一个依据，本片的设定更像是物理学家埃弗雷特的多世界解释。

以世所闻名的“薛定谔的猫”来解释的话，就是：活猫和死猫都是真实的，观察的一瞬间，导致世界分裂，一个世界中，原子衰变了，猫死了；而在另一个世界中，原子没有衰变，猫还活着。这两个世界将完全相互独立平行地演变下去，两者唯一的不同就是猫有没有死。

简单说，就是平行宇宙此前是不存在的，量子过程导致分裂出了新的宇宙。这与本片的逻辑是最接近的。

但时，很遗憾影片并没有相关说明，同时也没有类似“薛定谔的猫”一样的量子选择的过程。比如可以设定：杨幂穿越后，分裂出新的世界，新世界里她穿越成功了，旧世界里她还在原处。

这种设定有点像《致命魔术》，只不过不是分裂出新的宇宙，而是每一次大变活人都有一个复制人产生。

综上，因为本身的逻辑漏洞，导致本片的最大噱头：“三个杨幂”的设定，如同空中楼阁。三人之间夸张的人设转变，也是过犹不及。

如果第一次穿越时，在知道将发生什么的前提下，杨幂依旧选择以硬碰硬的方式去对付一支悍匪部队，姑且能算作母爱激发的力量。

那么第二次穿越，杨幂彻底黑化，以一个物理研究员的身份展现出一个特工的身手，就是毫无理由的开挂了。

要知道，这三个杨幂在穿越前可以当做同一个人看待。他们之间的变化，相对1小时50分的时长，和两次穿越来说，真的是过于夸张了。

这让杨幂在片子中各种摔倒挨打也变得毫无意义。

同样因为穿越而导致身手变好的电影：《明日边缘》，阿汤哥可是穿越了无数次啊~

包括老戏骨金士杰在本片也是发挥一般，角色甚至宛如智障……

而原本最应该出彩的霍建华，全程一张眉头紧锁的高冷脸，也完全没有发挥出一个为了救回妻儿而不得不作恶的反派形象。

就像《人民的名义》里侯勇在采访时说的一样，反派因为角色更立体，更容易出彩啊。

为霍建华可惜。

不过也许，即使各位演员都演到位，也估计不会有任何感染力吧？

因为角色的行为让人完全摸不着头脑。

崔琥（霍）跟所长（金）勾结了为什么还要逼夏天（杨）要资料？所长不是更方便？崔琥为啥一开始就选择这么激进的方式，不能好好说？为什么就盯着夏天不放非要她穿越？都能在内部不露痕迹的杀人了，穿越的各种限制，崔琥能不知道？公司被炸了还能继续用机器我就不说了，所长嫉妒夏天看得人也是一脸懵逼。

……

最后，还有一个让我感觉不舒服的地方，就是电影的主线视角，即：三个杨幂，谁是女一？

按照时长来说，应该是穿越两次的黑化杨幂，观众视角大部分时间是跟着她走。

不过这在最后却换成了穿越一次的献身杨幂，她意识到了穿越者的细胞变异，她选择对抗黑化杨幂，她最后选择自杀。不过，通过虫洞来自杀显得有点多余，又没有穿越，难道是因为这样消失起来比较唯美？

影片结尾，又以第三个宇宙的杨幂视角，描写了一段她与儿子之间关于“掌控时间”的对话。主线视角再一次改变。

仔细回想一下我们看过的大多数电影，观众通常是跟着一个贯穿整个影片的视角来深入影片剧情的。随意的更换，总会让人感觉哪里不对。

在我的故事里，《逆时营救》的结局也许是这样的：电影里的平行宇宙都有微小的差异，最后的黑化版杨幂杀掉了献身杨幂，后者临死前说了细胞变异的问题。黑化版杨幂经过内心的痛苦挣扎，选择自杀。不过虫洞却把她传到了一个新的平行宇宙，这个宇宙里的杨幂救下了儿子，但是自己却与反派一伙人同归于尽。黑化版杨幂得以与这个宇宙的儿子，开始新的生活……草地上与儿子玩耍的同时，黑化版杨幂发现自己胳膊上的红斑也变得若隐若现……

总体来看，本片就是：导演想玩环形叙事，大幂幂想证明演技，偏偏编剧不给力，整了一个各种科幻逻辑随意堆砌的伪平行宇宙四不像。

不过，依然要谢谢《逆时营救》，让我把相关的穿越电影又复习了一遍。